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以今天的眼光來看，《馬克思·佩恩》的劇情不免有些好萊塢式的俗套，但在當年驚艷四座，側面反映出游戲行業(yè)已經經歷了跨越式的發(fā)展。

今年是《馬克思·佩恩》（Max Payne）初代作品誕生的15周年。這個由芬蘭Remedy創(chuàng)立的IP迄今已經推出了三部游戲和一部真人改編電影。

在這款游戲當中，處處可見吳宇森暴力美學的影子，毒品、復仇、背叛、追逐……這些元素讓人感覺在看一部上世紀90年代的經典港產槍戰(zhàn)電影。游戲中采用的“子彈時間”系統(tǒng)更引得同行們的競相效仿。

在《馬克思·佩恩》之前，Remedy只是一家名不見經傳的芬蘭小型游戲工作室，而在《馬克思·佩恩》之后，他們一舉成名天下知。一家只做過一款賽車游戲的小公司是怎樣制作出一款3A游戲的呢？

時間回到1997年3月，Remedy在成功推出自己的首款賽車游戲《Death Rally》之后，將3份新游戲企劃案交到了Apogee Software（就是那家制作《毀滅公爵》和發(fā)行《德軍總部3D》的公司）手中來發(fā)行。

這3份企劃案分別為：一款和前作《Death Rally》類似的賽車游戲；一款太空背景的即時戰(zhàn)略游戲和一款代號為“黑色正義”的射擊游戲。

Apogee Software公司老板斯科特·米勒選中了那款射擊游戲，這就是《馬克思·佩恩》系列游戲的開端。

米勒建議，游戲必須要有豐富的劇情，硬派的男主角，并給主人公取一個類似“毀滅公爵”（Duke Nukem）那樣硬氣易記的名字。

對于青少年而言，沒有比電影更能表達劇情的方式了，于是Remedy決定做一款電影交互手法與第三人稱設計結合的游戲。

Remedy將游戲的劇本交給了山姆·萊克（此君后來還負責了《心靈殺手》和《量子破碎》的編劇），并根據(jù)萊克的臉型塑造了男主角棱角分明的硬漢的形象。

山姆·萊克與初代馬克思·佩恩

以今天的眼光來看，《馬克思·佩恩》的劇情不免有些好萊塢式的俗套：身為紐約探員的男主角回到家中，發(fā)現(xiàn)妻女被癮君子殺害，悲憤萬分、生無可戀的男主角于是踏上了復仇之路。

但在當時，玩家們卻吃這一套：游戲在發(fā)表當年被網站IGN的讀者投票選為了“2001年度最佳敘事游戲讀者選擇獎”。

Remedy當年用電影手法給游戲塑造出黑暗和陰沉的風格：漫天沙塵的紐約城、直插云天的摩天大樓、昏暗無光的地鐵站和雨夜?jié)窭涞墓o不給人一種壓抑的感覺。冷漠無情的大城市，命如螻蟻的小人物，這種巨大的反差更襯托出主人公馬克思·佩恩的無助與悲哀。

在游戲的風格方面，Remedy參照了一些1930年代的硬派偵探小說；1940年代-1950年代的黑色電影和1990年代香港吳宇森的暴力美學動作電影。

至于國內對于這個游戲的譯名《英雄本色》，亦來自于吳宇森的同名電影，馬克思·佩恩也被國內玩家親切的稱為“小馬哥”。

起初，男主角的名字叫“Max Heat”，后來根據(jù)劇情需要改名為“Max Payne”（與“Max Pain”諧音）。

游戲采用Remedy自己研發(fā)的Max-FX引擎打造，這個引擎能在機器配置很一般的情況下實現(xiàn)當時非常華麗的光影效果和流暢的游戲畫面。

得益于這個引擎，Remedy為游戲打造了知名的“子彈時間”系統(tǒng)，雖然《馬克思·佩恩》并非首款采用“子彈時間”系統(tǒng)的游戲，但它第一次讓主流玩家在游戲里體驗到這一效果——當年電影《黑客帝國》人氣正高，《馬克思·佩恩》能在屏幕前過一把Neo的癮，可想而知對大眾的沖擊有多大。

由于制作經費的限制，Remedy無法用CG來制作游戲過場動畫，于是他們決定采用電腦即時演算加弗蘭克·米勒式的黑白美漫風格來展現(xiàn)。

這種表達方式將游戲黑色基調表現(xiàn)得淋漓盡致，還將足夠的想象空間留給了玩家，而這也是電腦3D過場動畫所無法企及的，后來這種表達方式還沿用到了二代當中。

在1998年的E3上，《馬克思·佩恩》被首次公開于眾，其獨特的畫面和風格使得游戲立刻成為眾人的焦點，也給了制作組以極大的信心。

由于游戲中故事發(fā)生在美國紐約，而Remedy工作室遠在諾基亞總部所在地——芬蘭第二大城市埃斯波，制作人員大都對紐約沒有太多了解，只能從電影和書籍當中尋找感覺。

為更好的還原上世紀90年代的紐約，在1999年，Remedy特意派了六位設計師飛往紐約實地采風，他們拍攝了超過5000張照片，10小時的視頻，更勘查了紐約的警署等場所，采集了當?shù)氐奶赜械母鞣N人文和聲音等等。

2001年7月，歷經4年之久，《馬克思·佩恩》終于登陸PC，并隨后登陸PS2和Xbox，游戲大獲成功，獲得英國電影和電視藝術學院2001年度PC游戲獎，在2011年的各平臺銷量就達750萬份，游戲也讓Remedy一戰(zhàn)成名。

15年后的今天來看，《馬克思·佩恩》低多邊形的畫面早已經入不了現(xiàn)在玩家老爺們的法眼，也存在無多人模式、無支線內容和游戲時長過短等諸如問題，但其仍然稱得上是一款非常優(yōu)秀的游戲，甚至比當前一些3A大作更富有內涵和誠意。

在開發(fā)完初代之后，Remedy將版權賣給了發(fā)行商Take Two。2代依然由Remedy開發(fā)，3代則徹底改由R星開發(fā)。

《量子破碎》

至于Remedy自己，則先后開發(fā)了《心靈殺手》以及今年早些時候發(fā)售的《量子破碎》。雖然已經遠離“馬克思·佩恩”系列的開發(fā)，但Remedy這兩款游戲都不同程度地延續(xù)了該系列的精神，特別是影視化的游戲流程——如前所述，這兩款游戲的編劇和初代《馬克思·佩恩》是同一人。

可惜的是，這兩款游戲都偏試驗性質，短板明顯，風評褒貶不一。15年前小馬哥賴以成名的電影化絕技，在當前腳本化3A大作橫行的年代，難以再讓人投去驚鴻一瞥。這或許也反襯了時代的發(fā)展。